纸盒是一个立体的造型，它的开合过程是由若干个组成的面的移动、堆积、折叠、包围而成的多面形体的过程。纸盒造型中的面在空间中其分割空间作用，对不同部位的面加以切割、旋转、折叠、所得到的面就有所不同的情感体现。平面有平整、光滑、简洁质感；曲面有柔软、温和、富有弹性之感。远的单纯，丰满，方的严格、庄重、、、、而这些恰恰是我们在研究纸盒的造型结构时所必需考虑到的。
纸盒造型设计是一门空间立体艺术，利用纸材及各种加工工艺在空间创造立体形态，体现包装容器的实用价值和审美价值。实践证明、只有掌握科学的设计方法，正确运用各种艺术造型设计原理，才能设计出即实用又适销的新颖奇特富有个性的好作品，达到形态与功能，形态与艺术的完美结合。笔者从纸盒基本形态入手，在此简要论述纸盒包装造型设计的基本规律。
一、纸盒基本形态的构成与变化
纸盒造型的变化除结构因素外，主要受其基本形态变化的影响。因此，要掌握其造型设计的规律，首先就要掌握其基本形态的变化规律。
一切能观察到和触摸到的物象分解成人的肉眼和感觉所能察觉到的限度，这就是形态要素。纸盒基本形态由体及其面、线、角四项因子构成。
（一）体的变化
从外观上看，纸盒其实就是一个立体物。体可由面包围而成，也可由面的运动形成。除此之外。数个形体的叠加，或从一个形体中挖切出另一个形体，都可以形成多种变化的新形体。厚的体量有庄重、结实之感；薄的体量有轻盈、秀丽之感。
纸盒是由有一定厚度的制版为基材构成的，柑橘制版为平板状并可适当弯曲的特点，这里把纸盒的基本形体归纳为平面集合形体和曲面集合形体两类。
平面几何形体就是以四个或四个以上的平面，以其边界直线互相衔接在一起所形成的封闭空间，轮廓线明确，具有刚劲、坚固、明快之感，如四面体、立方体（六面体）、多愣住或其他以平面所构成的多面立体。其变现特征是该形体的便面为平面，其棱线为直线。大部分纸盒形态属此类，最常见的是六面体。
曲面几何形体（如图2-5-1所示）的便面是由曲面或由曲面与平面围合构成，轮廓线不明确，具有柔和、圆滑、流畅、饱满之感如球体、圆柱体。圆锥体等。其纸盒形体也可镶嵌粘贴异质（非纸材）曲面形体（如半球体、圆环等）。
大多数纸盒的基本形体都是平面几何形体，尤以立方体最为常见，故在此以平面几何形体为主要研究对象。
就纸盒而言，其常见基本形体为棱柱、棱台和棱锥（图2-5-2）、都是由棱线、棱角和形体表面组成的。
棱柱是最基本的形体，是纸盒主要的外观表现形式，棱锥和棱台都可看做由它衍生而来。棱柱根据其截面边或角的数量可分为三棱柱、四 棱柱、五棱柱、六棱柱、八棱柱多棱柱等类型，其中有等边等角（如正方形）、等角不等边（如矩形）、等边不等角（如棱形、星形）、不等边不等角等不同截面形状的棱柱，其棱柱有直角，也有钝角和锐角。
棱台和棱锥也是组成纸盒基本形态的常见形体，同样也可分为三棱台、三棱锥、四棱台、四棱锥及多棱台、多棱锥等类型。
切割与组合是立体造型设计的其本方法。对纸盒基本形态运用切割。祝贺等方法可以创造出多种形体，从而使其形态发生改变（图2-5-3）。在设计时要注意形体的整体协调。
（二）面的变化
面是线移动的轨迹，是构成了立体的主要要素。它包括平面和曲面两类。
平面具有平整、光挺、简洁、安定之感。他种类颇多，其感受不一，如正方形具有大方、端正、朴素、稳定之感；长边为水平位置的平行四边形具有运动感；正梯形具有稳定感，倒梯形具有轻巧和动感，斜梯形具有动感和立感；多边形具有丰富、变化之感；三角形具有刺激、冲动之感；圆形具有完美、丰满、圆滑和动感、隧圆形具有柔和、秀丽、变化之感等。
曲面具有柔和、亲切、圆润、饱满和动感。它又分为几何曲面和自由曲面，前者具有整齐、理智感，后者给人以奔放、丰富和动感。在造型设计中，要善于将严谨的几何形与活泼的自由形结合起来，取长补短，求和变化与统一。
面的形态变化也包括肌理的变化，肌理是指物体表面的组织构造，他们给人以触觉质感和视觉质感，一般分为触觉肌理和视觉肌理两类。触觉肌理可通过人的视觉而感受，如物体表面的凹凸、粗细、软硬等，视觉肌理则通过人的视觉而感受，如木纹、石纹、皮革纹理等，他们可以是天然的，也可以是人工仿制的。
在平面造型中，主要运用的是视觉肌理。在立体制造中，则需要同时运用视觉肌理和触觉肌理。包装容器应特别注意集体，良好的肌理可使包装造型更富有风采。
纸盒形体的便面通过开窗、镂刻、凹凸、切割、镶嵌、拼合、粘贴等手法，可以使其形态产生丰富的变化（图2-5-4）。如尊品夜针王茶叶礼盒上的象征图形镂空花窗就是在形体便面镂刻从而产生新的形态。
线是点移动的轨迹。线在空间中其贯穿空间的作用，是构成立体的重要因素，并是一切形象，在包装造型中，线可体现为面与面的交线，曲面的转向与轮廓线、分割线等。不同的线有不同的性格，按线的整体形状，线可分为直线，曲线，折线等。
直线又称硬线。具有引导视线沿直线方向延伸的作用，给人以严格、坚硬、明快、力量的感觉。它又分水平线、垂直线和斜线。水平线具有平稳、庄重、宁静、松弛感；垂直线具有挺拔、刚强、坚实、雄伟崇高之感，斜线具有运动、不稳定、活泼之感。
曲线又称软线。具有融合、圆润、温和、流畅、丰满之感。它又分几何曲线、自由曲线、波纹线等。
折线具有起伏、重量、循环、运动、锋利之感，折线富于变化，可得到较好艺术效果。
对纸盒形体的边线进行弯折、切割、镂空、凹凸、延展、缝合、镶嵌等处理也同样能使其形态产生新的变化（图2-5-50，如货05‘“中国之星”设计艺术大奖酒类包装唯一金奖的“琼坛世家”酒盒包装就是运用棱线变化的成功案例。
（四）角的变化
对纸盒形体的棱角进行切割、凹凸、曲折、镶嵌、镂空、粘贴等处理也可使其形态产生明显变化（图2-5-6、图2-3-48）。
二、纸盒的造型与设计
纸盒造型与结构是不可分割的，通过其体、面、线、角四因子的变化就可产生新的形态。新形态结合其结构设计（包括包装容器的开启、封装、展示陈列、提携等的设计）就可产生新造型的包装（图2-5-7）。
纸盒的形体及其表面、棱线四项因子中任一因子的变化都会使其形态产生变化。综上所述，纸盒包装容器造 型设计的基本规律可以用一下公式简单概括；
体的变化+面的变化+线的变化+角的变化=新形态
新形态+结构设计=新造型
另外还要注意色彩和肌理对包装的影响，美的色彩会烘托包装造型的外观美，而色彩不美、尽管形态没的包装也难以吸引消费者。因此，要注意包装上色彩与造型形态、肌理等的相互作用、相互影响，应做到“形”与“色”的协 调、质与“色”的统一。
纸盒造型设计也是一门空间艺术，运用各种不同的材料和加工手段在空间创造立体的形象。在确定一个基本形时，往往采用“雕塑”。
此外，“模拟法”亦是纸盒造型的一个设计手法，即直接模仿某一象形态，以增强商品的直观效果，吸引消费者群体，立体构成中的放生结构，对于我们反映五彩缤纷的现实生活。丰富与完善我们的变现能力也提供了较好的帮助。模拟法的设计形态虽较为具象，但应切题、合理、在模拟的基础上进行概括。模仿的对象要力求形态美（图2-5-8、图2-5-20）。
纸盒设计的迷你手法不是单纯的仿真，而是在作为一个尽量可以折叠存放的纸容器的前提下，采取几何化的处理手法，来进行设计的无论从造型到表面的装潢（色彩、图形等），都需要进行高度概括、提炼。
就实用性这一点而言，并非所有我们见过的自然形态或是人造形态都可以参照做成包装盒。考虑到将来需要集装的问题，故应对包装盒的造型有所限制，尽力使其轮廓简洁。并且，还应力求便于折叠、成型。
模拟的包装设计注重神似，并可伴有简洁的换面处理及选用适当肌理的纸材，通过形、色的有机结合达到烘托气氛的作用。
采用模拟手法设计的包装无论是用作礼品包装或是一般的销售包装，都可以增添消费者的乐趣。如某些商品使用后其包装也可以当作玩具，延长其保留价值，还在强化人们对产品形象、公司品牌形象的记忆方面无疑有着积极的作用。